来源：骨朵网络影视
文│ 夏 天
深谙影视“得女性者得天下”的道理，在打造迎合女性喜好的影视作品上，行业似乎已经紧扣脉搏，找准了思路。
《乘风破浪的姐姐》请来30+女明星在偶像养成赛制下竞争成团，未播先火、一上线即爆，就是例证之一。而在影视市场，这股潮流似乎更为凶猛，2020年开年至今，已经有多部热剧带有鲜明的女性主义意识。
年初热播的《下一站是幸福》里，32岁的大龄女青年贺繁星与实习生元宋谈起了相差十岁的年下恋；刚完结不久的《传闻中的陈芊芊》，打造出一个架空的“女尊男卑”世界，将女性捧到至高无上的地位；都市剧《谁说我结不了婚》直面都市轻熟女性的婚恋难题，还有近期正在热播的《怪你过分美丽》，用女性视角探讨职场困惑，无不带有女性主义质感。
娱乐需要为大众提供情绪表达的出口。从2018年3月，由网友脑洞出来的一场“幻想大剧”《淑女的品格》引爆微博后，行业就已经明确意识到，以傻白甜、玛丽苏为标签的女性角色正在被扬弃，观众渴求又飒又洒脱，带有独立女性意识的人物形象。
以此为分界线，近两年带有此类特质的作品层出不穷。2018、2019年，不少剧集画虎不成反类犬，反倒造就了大量悬浮的都市生活剧走向市场。现在，创作者对观众喜好的把握准确，对女性人物的刻画也有了明显进步，《传闻中的陈芊芊》口碑与热度双丰收，常被诟病的都市情感剧类型里，《怪你过分美丽》豆瓣评分高达8.2，2020年带有女性意识的影视作品，显然在口碑与风评上，有了大跨步。
不过，与此同时，却也给行业留下了新问题。
往前半步的“夹生”
在打造具有女性意识的影视作品过程里，行业也经历了一段摸索期，也因此诞生了不少披着女性主义外衣，内核犹疑的作品。
最常出现的问题是，创作者在往常创作惯性下，对类似于霸道总裁爱上我的玛丽苏桥段难以割舍。2019年，请来周冬雨、陈数的都市职场剧《幕后之王》就是这类典型。罕见的聚焦电视制作业，起初大众还是报以期待的。然而待过度浮夸的人设和桥段出现后，观众很快意识到，在实习生与制作人相爱相杀的主线下，这还是一部披着职业剧外衣的玛丽苏剧。
《完美关系》《亲爱的翻译官》等都市职场剧都是典型案例，而致使这一现象发生的因素错综复杂。这其中有创作者思维层面的限制。不止一位创作者曾对骨朵表示，此前在创作中有意打造具有女性意识的作品，然而团队中更为核心的创作者，根本就不信独立女性那一套。或在创作层面，表面的女性主义，掩盖不住骨子里的男性中心，或对市场到底有多少观众接受女性主义有所迟疑。他们最典型的疑惑是：没有了爱情，要拿什么吸引女性观众？
所以这类故事里，爱情线占主导，最大的戏剧冲突始终围绕男性展开，对女主人公在事业上解决问题、处理问题、职业素养的呈现，都十分单薄。空喊着“女性独立”的口号，女性每前进一步，都是依靠着男人。更为重要的是，故事里的女主人公，不管在事业上取得如何的成绩，性格看起来不论如何自信、独立、不在乎爱情，内心深处都有股对生活、对感情暗自咬牙切齿的劲儿。
问题还出在创作层面。体现女性主义的剧集需与时俱进，时代往往发生在当下，注定被划分至现实主义范畴。不同于洒狗血的偶像剧、可以天马行空的穿越剧，现实主义题材的创作门槛相对更高，要做到生活化与现实性，需要成熟的创作者加持，也需要时间打磨。
这类作品出发点明确，希望借助女性在职场中的进阶，打出独立女性的招牌，在落地过程中变了样。其中最典型的当属《北京女子图鉴》，尽管这部作品对家乡还是远方、奇葩相亲对象、中国式饭局、男人是否恐惧事业心强的女性等社会话题进行探讨，但在角色塑造上，北漂10年里陈可与11名男性的情感纠葛，显然占据了更高的戏份和话题度，独立女性的噱头大于实际。
都知道大众需要独立女性的爽感，都努力为女性构建了更为完美的世界，但对于女性形象如何实现“独立”，体现“独立”上明显捉襟见肘，人物实现成长进阶，不得不借助外力，而当作品不能像言情剧、偶像剧、古装剧，依靠常见套路桥段、工具人、爱情线推动情节，强加的外力带来的剧情逻辑漏洞无处遁形，剧本的薄弱显而易见。这都是致使这类作品，内容夹生的重要原因。
旗帜鲜明的女性主义
很多打着女性主义旗帜的影视作品，其演员及制作班底不俗，常在开播前引发行业期待，但最终呈现的剧情老套、争议不断，这都一次次暴露着国内影视行业不缺好演员，缺好剧本的窘境。资本退潮，陷入冷静的行业开始回归剧作。在2020年近期热播的女性主义作品里，已经有了进步的苗头。
首先很重要的一点是，创作者们想明白了，打着女性主义旗号终极目的是什么，并合理做出取舍。
比如索性就不舍弃“霸道总裁爱上我”的俗气桥段，霸总不变，将“我”的地位无限拔高的方式。《传闻中的陈芊芊》架构出一个“女尊男卑”的时空，故事世界干脆就由女主人公创造，在其中集万千宠爱于一身。作为一部“小而美”，将甜宠剧玩转出新花样，对真正的性别意识与女性主义浅尝辄止，剧中女性地位提高，追剧爽感实现，观众尝出了新瓶里装着玛丽苏的老酒，也不会过多苛责。
这类剧中的女性主义意识，就像偶像剧迭代史里，女性观众喜欢霸道总裁，后来喜欢大叔，再后来喜欢小奶狗，针对观众口味进行精准迭代，将偶像剧里男孩们都爱我的世界，构建为人人都爱我，人人都被我构建的世界，将玛丽苏光环开发到极致。女性意识是提高女性观众代入感的背景板，以实现玛丽苏的升级。
没有比以呈现女性职业专业素养，来体现其女性意识更直接的方式了。走现实流的《怪你过分美丽》选择把职场戏做得更纯粹扎实。原著作者兼总策划未再，在开播之初就公开坦诚，情节改编量达到70%以上，其中最大的调整就是，增加女主人公莫向晚的职场比例到达70%，将剧情主线调整为大女主二起二伏的职场浮沉。
剧中对于行业生态的呈现，是真实且写实的。这为女主人公在职场上的主观能动性呈现提供了完善的土壤。看着人物如何应对艺人被挖墙脚、轧戏、撕番位、IP剧改编等涉及娱乐圈生态现象的工作难题，能满足观众的趋魅心理，同时也将人物的职场能力及独立性格悉数抛出。
剧中的莫向晚，一出场就在不停解决棘手问题，主线情节逻辑就是出现问题、人物解决，问题再度出现，再度解决，职场能力充分体现，同时对这位身居高位的职业经纪人，背负的责任和压力，也没有忽略。爱情戏份靠边，对于职场戏份下足了功夫，充分警惕着大女主通过征服男人来征服世界的创作逻辑。
尽管和此前的都市作品一样，《谁说我结不了婚》出现剧情悬浮、桥段老套的争议，在愁嫁、恨嫁父母亲戚们的压力下，工作、生活条件优渥的主人公们，对年龄增长所带来的婚恋压力嗤之以鼻，在女性主义表达上，同样是有所洞察的。
在核心理念与故事抉择上，这些作品都实现得更为干净利落。女性题材在内容落地上出现更迭，女性本身的成长与情感关系的维度也正在被拓宽。
跳入另一个刻板印象里
据骨朵不完全统计，2019年下半年开机、待播的女性题材剧集多达12部。演员阵容上，中生代女演员迎来井喷。题材方面，都市职场与情感占据主要类型，“女性励志成长”成为关键词。不过，当越来越多同类作品热播，也正暴露着当下行业的新问题。
在这类女性主义作品里，女主人公常呈现出女强人甚至女超人的属性，在故事开篇就已经站在顶端，拥有一切。如何成长实现进阶过程，被高度压缩至回忆、插叙、倒叙里，《都挺好》中的苏明玉一出场即是开着豪车的经理，《谁说我结不了婚》里的程璐是事业有成的资深编剧，《怪你过分美丽》里大学肄业的莫向晚，一出场就是当红女艺人背后的金牌经纪人。
这些女性们拥有观众渴望的鲜明自主人格，具有自我意识，观众希望具备的专业素养和职场能力，她们也都唾手可得。迎合青年女性对自立自强女性偶像的精神需求，影视作品中的补偿作用发挥到了极致，如何成长，如何实现价值，如何进阶没那么重要，代入其中的完美人设和高度虚幻的世界，能满足女性360度自恋幻想即可。内核和古装大女主剧没有太大不同，要注意的是，现代大女主剧里帮助女主人公走向人生巅峰的，可以是朋友、机遇、家境、努力、天赋，只要不是男人就行。
近期热门综艺《乘风破浪的姐姐》里，女明星们不拘泥年龄，不掩饰欲望，节目不论文案还是传递理念，都切中了当下观众的女性主义需求，契合大众对于中年女性日常生活的幻想。然而事实上，在白幼美审美下，30+大龄体能不得不跳着年轻女孩们的舞蹈，医美痕迹难掩对岁月的留恋，背后有多少女性主义故事可诉说还有待考察。
什么都能得到，什么都可以达成，影视作品里，女性力量被过于神化，似乎女性只要一旦实现了思想独立，便能披荆斩棘、百毒不侵。以“女强”之名，行大女主之实，从对傻白甜形象套路中，升级到中年女强人的刻板印象里，本质上还是一部部与时俱进的大女主爽剧。
是该考公务员还是步入社会里闯一闯；在年轻时候该结婚生子，还是过二人世界；面对职场晋升压力该怎么办；仔细一想，这些真正触及女性生活的现实问题也都不会涉及。女性们的人格缺陷、庸俗的一面、恐惧和扭曲也不会被展示，对“女性主义”的想象仍然是单薄的。
事实上，独立女性也可以投身家庭，可以是孩子的母亲，是不成功的职场人士，对衰老和未知保有怀疑……将人物当做一个普通的“人”，展现她作为人在家庭、职场、生活面临的矛盾，正视她的欲望和野心，或许才能带来更为丰富的女性主义。
当然，企图要求一部作品，在呈现利益背后对文化、制度与女性精神的反思，有些苛刻。只是当所有的创作者们都洞察到女性主义这一创作密码，在作品中融入女性意识也更多是为了迎合女性消费者的口味，本质与行业从前对古装大女主剧、偶像剧、甜宠剧的迷信推崇并无不同。可以预见的是，未来打着女性主义旗帜，换汤不换药的现代大女主剧，也将批量炮制而出。
女性主义思想还只用编写虚幻故事的方式来片面描绘，未免还是有些遗憾。
