来源：传媒内参

文/朝明

 

高度市场化的国产剧集，从不乏热点之作，梳理今年上半年的热播剧集就会发现，其中大部分都是拥有庞大粉丝群的热门IP改编而来。比如豆瓣高分网剧《隐秘的角落》改编自《坏小孩》，《鬼吹灯之龙岭迷窟》根据天下霸唱同名小说改编而来，剧版《唐人街探案》则属于影剧系列IP。 

 

 

电视剧方面，收视较高的《安家》《猎狐》《完美关系》《清平乐》《三叉戟》《小娘惹》等均属于IP改编剧。相关数据显示，上半年，IP改编剧集超过85部，占比达到64%。显然，IP改编掀起国产剧集的热潮，持续占领金字塔顶端。 

 

当然，也有少部分原创作品在IP热潮下突围。比如《最美的乡村》以单元剧的叙事手法，讲述扶贫故事；《澳门人家》充满人文记忆；检律涉案剧《决胜法庭》开“以庭审为中心”先河；此外还有《99分女朋友》《传闻中的陈芊芊》《我才不要和你做朋友呢》《侠探简不知》等网剧以原创精神与IP改编剧“较量”。 

 

 

作品的热度决定着市场价值，好的市场前景才能让影视剧投资最终能产生效益，这是IP之所以成为影视化改编“香饽饽”的“市场逻辑”。而一头是IP改编“高热”不退，一头是以“四两拨千斤”的原创剧本，除了前面所说的“市场逻辑”之外，优秀原创故事才是打造高质量国产剧的内核。 

 

今日，由中国电视剧制作产业协会、首都广播电视节目制作业协会指导，中国电视剧制作产业协会青年工作委员会、北师大国际写作中心影视戏剧工作坊联合主办举办的首届中国青年原创故事大会上，推出的《疑云重重》《亲爱的民宿》《姥姥家唱大戏》等众多原创故事让更多优秀青年影视力量投身到原创故事的创作当中，这些作品囊括了青春励志、都市情感、当代现实、涉案悬疑、民国传奇、古装玄幻、近代谍战等多个主流类型，也代表着国产原创剧集的发力方向。

 

IP剧热潮持续，好故事才是根本

 

无论是电视剧还是网剧，优质的故事才是高质量国产剧的必然走向。影视作品能否受到观众的认可和喜爱，归根到底取决于故事内容能否打动人心。而影视作品要达到既叫座又叫好，不能仅仅依靠炒作IP概念，更核心的要素是以精品意识打造故事。 

 

中制协青工委常委、北师大教授、著名编剧制片人梁振华 

 

在中制协青工委常委、北师大教授、著名编剧制片人梁振华看来，讲好故事需要天赋，包括巧妙的构思、戏剧艺术的造诣等，最重要的是要感知时代审美趣味，找到与观众对话、交流、互动的最大“公约数”。

 

对于IP，梁振华指出，一般而言，影视创作的两个路径，即原创与改编，只有二次元与网游倾向的才称得上为IP，其他的定义为IP没有意义，泛IP化其实也没有价值，原创的价值肯定是影视行业里面最重要的资源。

 

一般而言，选择IP资源应具备成熟的故事内容，拥有实质的文化内核和价值观念，能让受众从中感受到思想内涵。此外，IP在改编过程中应该尊重原作，力求在保持核心要素和价值的基础上，进行适应性开发、创新性利用，才能增强IP内容转化能力。

 

在笔者看来，对于影视创作而言，改编虽属二度创作，不在原创范畴，但仍然需要艺术创新精神的体现。事实上，这种创新意识也贯穿于整个创作流程和环节中。作为一剧之本，编剧环节是重中之重，是一部作品创造力的最初体现，也是创作集体艺术匠心的集中反映，需要编剧的艺术生产力，这正是梁振华所说：“写故事的人，天赋真的太重要了。”

 

国产剧的基础在于内容

内容的生命在于原创

 

如果说国产剧的基础在于内容，那么内容的生命就在于原创。当前，国产剧原创力稀缺问题不容回避，核心原创的缺乏也造成同质化、扎堆跟风等问题，比如最近甜宠、悬疑、校园以及女性题材扎堆，难免造成观众审美疲劳。

 

在笔者看来，国产剧高质量发展少不得“原创力”。当下国剧市场看似十分热闹，但仍摆脱不了 “剧本荒”的窘境。正因为优秀原创剧本稀缺，不少资金和制作力量只能把目光一瞄准IP改编，编剧原创力的滑坡，已成为制约剧集产业发展繁荣的瓶颈。

 

对此，梁振华指出，如今市场上的故事千篇一律的实在太多，找到不一样的风格和题材其实很难，原创的精神最重要的就是发现那些与别人不太一样的闪光点和创意，哪怕它很粗糙，实现的可能性很小，但是发现新的创意就能眼前一亮：“我们在寻找创意的源头，行业里面不要以为创意不值钱，创意太值钱了。”

 

结合本次首届中国青年原创故事大会上涌现的优秀作品，梁振华也总结出了当下原创故事的创作趋势，首先，类型化意识较强，比如悬疑、探案等题材；其次，故事中带有网感，作者有意识地在寻找一种与今天互联网文化的互动；第三，沉稳的现实主义风格更加贴近生活。在梁振华看来，创作好的原创故事关键靠编剧，编剧的艺术天赋、时代感知和文学功底是起到了决定性的作用。

 

中制协青工委主任、著名编剧导演郭靖宇

 

好莱坞这样极度重视编剧的作用、强调原创剧本的创新性，这是影视工业发展到一定程度之后的必然结果。  对此，中制协青工委主任、著名编剧导演郭靖宇表示，原创剧本关键靠人，而好故事的标准则是能够打动人，并且合理而动情，还要有与时俱进的思想：“观众喜欢好故事，因为现在有一些故事不合理，这肯定不行，再好的演员演不合理的故事，也是行不通，只要是好的故事，一定是讲的合理的事儿，然后它就好看、动情。”郭靖宇说。

 

无论是IP 改编剧也好，还是原创剧也好，只要是高质量的好作品，观众都会接受。如今的国剧市场，IP改编虽然占据了主流市场，也拓展及丰富了影视题材，但好故事依旧稀缺，在这种情况下，行业将目光瞄准原创故事的领域。相信国剧市场在“大干快上”的跟风潮褪去之后，也将逐渐形成完善、有韧性的投资、创作体系，到那时，编剧的地位才能提高，优秀的原创剧本才能如雨后春笋般出现。