2020年的剧集暑期档是不太好定义的。
据云合数据统计，2020年暑期档剧集累计有效播放为966亿，同比缩减32%。相较于2019年《陈情令》《亲爱的热爱的》《长安十二时辰》《小欢喜》《宸汐缘》在题材、热度和整体口碑上的整体繁荣，2020年暑期剧整体热度有所下滑，情况也更复杂。
2020年暑期剧表现并不“稳”，但创作方向上的“变数”很多。
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精品化、剧场化
悬疑剧成类型创新先锋
近日，迷雾剧场的最新一部悬疑剧《沉默的真相》取得了空前的口碑成功，豆瓣评分高开高走升至9.2，让大众再度对国产悬疑剧的质量水平刮目相看。
而早在此前的暑期档，悬疑剧已经是档期中毋庸置疑的 “黑马”题材。暑期档悬疑剧大都情节紧凑高潮迭起，演员和制作班底选择上倾向实力派，整体呈现出了向欧美季播剧看齐的精细化制作模式。
《重启之极海听雷》找对了盗墓IP改编方向，在书粉和观众中找到了平衡；张东升“一起爬山”、“我还有机会吗”的梗传遍全网，《隐秘的角落》成为现象级悬疑剧，突破了市场对高品质悬疑短剧“受众范围有限”的预期，集均有效播放超越大量大制作剧集，排到了暑期档第四；《摩天大楼》同样备受好评，甚至成为了Angela Baby演技口碑翻盘之作。
但在视频平台悬疑剧场的角逐中，其他悬疑作品各有缺憾，未能形成题材整体的破圈势头。
2020年初，悬疑剧已经许多创新苗头。悬疑剧一向被视为男性目标群体专属，而《危险的她》《猎心者》《民国奇探》等剧则加入大量“女性向”要素，在具体创作上搭配喜剧、婚姻故事缓和了悬疑剧本身的惊悚要素。此外爱奇艺《唐人街探案》以“唐探宇宙”影剧联动形态出现，优酷《重生》也与“白夜宇宙”有所关联，“IP宇宙”玩法登上舞台。
随后爱奇艺“迷雾剧场”《沉默的真相》《隐秘的角落》《非常目击》《在劫难逃》《十日游戏》《致命愿望》等多部悬疑剧片单大规模集结，悬疑剧创新从“苗头”变成大规模高规格作品轮番上阵；优酷“悬疑剧场”则推出《失踪人口》《白色月光》《回廊亭杀人事件》《回廊亭》等新片单，这一波片单基本全是十多集的短剧，短、精、快的模式成为发力重点。自《白夜追凶》《无证之罪》以来，观众再次有了“单凭悬疑剧就值得付费”的心态出现。
“迷雾剧场”第一部作品《十日游戏》改编自东野圭吾小说，口碑整体中等偏上，此后《隐秘的角落》将悬疑档期热度推向最高潮。该剧编剧对原作《坏小孩》进行了青出于蓝的改编，启用了在《幻乐之城》崭露头角的新导演辛爽，以及秦昊、王景春、李梦、荣梓杉、史彭元等新老实力派演员，从画面到剧情到演技角度来评价几乎都是无可挑剔的佳作。
暑期档悬疑短剧在画面质感上都有很大进步，口碑评价不一的原因大都来自叙事、剪辑的节奏问题。这其实是悬疑剧这一类型的普遍难点——悬疑剧具备“炫技”属性，对剧情逻辑、演员表现、镜头服化道水准都有很高要求。
要求每一部都有《隐秘的角落》《沉默的真相》那样的效果，在现阶段显然不现实。但总体来说，今夏的悬疑剧集结带来的更多是惊喜，至少观众看到了创作者的野心和创作理念的变化——精品短剧的风向已成，悬疑剧场走向“品牌化”。罪案之外，悬疑剧的内涵不断拓宽，受众范围也逐渐变广，未来还是可期的。
2
口碑高开低走却依旧霸屏
女性现实题材更重“接地气”
2020年暑期档以《三十而已》《二十不惑》为代表的女性视角剧从年龄层入题呼应了大众心理，同时还出现了《以家人之名》这样特色鲜明、开局惊艳的家庭剧。
今年夏天，从《乘风破浪的姐姐》开始，娱乐内容在女性题材上进一步创新效果显著。《三十而已》聚焦了柜姐、家庭主妇、土著小职员等一线城市常见的女性身份的故事。现实题材剧在传统意义上受众范围更广，该剧引发了大量网络讨论，在云合数据、骨朵、艺恩网7月数据中均排在第一，也成为了“女性向”剧集更进一步向现实主义靠拢的信号。
只是，在用题材创新给观众带来新鲜感后，《以家人之名》《三十而已》却未能持续后劲，以至于口碑高开低走。从惊艳开局到流于俗套，读娱君曾在文章中这样总结：“这些剧往往开始于一个新颖的、受众目标明确的“概念”，但最终终结于司空见惯的狗血。”
以反套路闻名，最终陷于套路。作为普遍多达几十集的长剧，《三十而已》和《以家人之名》在用一个新鲜的主题切入赢得关注后还是走向了平庸。问题在于剧中人物的“工具人”属性大于真实感，兄妹变骨科、爱来爱去、小三出轨多金渣男的俗套逐一出现，并未将创新贯彻到底。这方面《怪你过分美丽》就做得更好，既全剧贯彻注重呈现“娱乐圈”女性职人现状，也注重了人物和剧情走向的流畅和自然，最终口碑稳定在了8分上下。
但《三十而已》等剧热度居高不下，至少给市场带来了“女性题材”和“现实主义”创作的两方面启示：
其一，创作主题上要更为细化，对标相应受众。当下短视频兴起、社交网络发达，内容创作的“个体化”倾向逐渐明晰，《二十不惑》和《三十而已》群像式的女性题材剧进一步通过年龄造就的社会公题聚拢，以二十岁、三十岁等具体的年龄层布局女性题材，可以更精准地击中目标受众群体。此外，强调“苦大仇深”的家庭剧也开始缺乏吸引力，主题上需要大胆创新和贴近当下热门社会话题。
其二，传统意义上的“大女主”模式有过时迹象。过去依赖于皇帝、总裁的女性剧太多太套路，也与时下价值观对女性群体的解读方向不符。《三十而已》《二十不惑》等新剧中的女性形象都明显更强调独立、个性。
如果要避免陷入“高开低走”的境地，还需要制作方对观众审美多一点信心——虽然“肥皂剧”长久不衰，但未来的观众审美在进化，显然需要剧情发展地更合理，人物也更贴近真实。在“主题要素”创新的基础上，剧作设计上也要多加斟酌。
3
仙侠、谍战受众稳定
但题材创新更艰难
2019年暑期，以《陈情令》《长安十二时辰》《宸汐缘》为代表的古装剧多点开花，2020年暑期的《锦绣南歌》《且听凤鸣》《琉璃》《暮白首》《天舞纪》相较之下表现略有逊色。值得一提的是《琉璃》的口碑走向与《宸汐缘》极为相似——开局因为仙侠题材内容饱和、人物造型槽点导致口碑不佳，随着剧情展开，制作上的诸多优点才被观众所认可，评分低开高走。
对市场来说，仙侠题材受众群体稳定，是“保底”的类型，但因为过去“IP+流量”模式带来了太多粗制滥造的套路化仙侠剧，观众对于此类题材的初始印象往往不好。《宸汐缘》和《琉璃》的口碑反转基于服装、表演、剧情上的考究，更多在于剧作水平和审美层面的突破。相信仙侠题材未来也将更多考验制作方的“基本功”，而非简单比拼IP和明星的流量大小。
谍战题材同样有稳定的受众群体，且在过去更偏向电视端——前几年出现的《风筝》《红蔷薇》《和平饭店》《面具》等收视率表现不凡，但在网络端的影响力不如电视端。如今内容观看渠道重心进一步转移到网络，谍战剧往往采取台网联播。2020年暑期档中主要的谍战剧有《局中人》和《胜算》，收视率和网播热度都稳定在中游水平。
谍战剧的问题与仙侠剧相似，都是类型化程度高、过往火爆作品太多，难以推陈出新。并且随着柳云龙等老一辈谍战明星老去，扮演“潜伏特工”的合适演员也出现青黄不接——《局中人》的最大槽点集中在张一山身上，就体现了这一点。
读娱君曾总结谍战剧“三板斧”是“魅力主角+强力反派+严密逻辑”。既有悬疑又有政治，既有勾心斗角又有英雄肝胆，强大的潜伏特工主角如郑耀先、钱之江，特殊人才如《红色》《面具》《伪装者》的主要人物，往往有极其鲜明的个人特征和人格魅力，在此基础之上的精彩故事造就了谍战剧常青的底蕴。
但谍战剧的创新实在跟不上节奏。年轻化的《麻雀》《惊蛰》顾此失彼，在大龄群体中不得人心；《局中人》《胜算》回到了熟悉的语境中比拼制作实力，最后《胜算》评分更高，热度却不如《局中人》，还是柳云龙等老派谍战演员赢得了口碑，谍战题材整体却趋于冷淡了。
在同档期的悬疑剧、现实剧大胆创新时，2020年暑期的古装仙侠、谍战等题材则更像是流水线上的“小敲小打”。它们稳定地拿走属于自己的市场份额，成绩不差，但也没有太多惊喜。
结语：
这是一个看似平淡，实则波涛汹涌的档期，在不同题材类型领域都有值得一提的创新或者试错。悬疑剧推陈出新，现实题材往家庭、女性年龄等细分领域挖掘，类型化创新引发话题不断，这是非常可喜的现象。
内容创作不怕一时的冷淡，走向套路化、固地自封才是最令观众担忧的。
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THE END
