从悬疑剧在近两年国内电视剧产出中的市场占比来看，自2015年开始，几乎是处于逐年增加的状态，2019年首播悬疑剧的数量达到了48部，甚至优爱腾三大网络视频平台也开始大力布局悬疑剧场，2020年上半年已播的悬疑剧就超过了20部。

 

 

悬疑剧大受欢迎与其“以悬念牵引叙事”的特点密不可分，但正因为市场上的悬疑剧种类趋于饱和，才对悬疑剧的内容与形式的创新提出了新的要求。从近两年已播的悬疑剧题材来看，软科幻、高概念成为了各大影视公司积极布局的悬疑剧类型，似乎企图以此来使悬疑剧场焕然一新。

 

不过熟知国际电视剧市场且具有足够阅剧量的观众不难发现，所谓的“高概念”无非是欧美爆款剧的移植，真正能够成功获得市场好评的作品，必须走出一条“中国特色”的道路。

 

 

欧美高概念悬疑剧

比国内早出世60年

 

电影是第二次工业革命后的产物，电视剧更不必说，是20世纪产出的新艺术门类，因此电影电视作为姊妹艺术，必然是科技催生下的产物，其发生和发展都与科学技术密不可分。

 

论科学技术的发达程度，欧美的发展的确先于国内，即便有两次世界大战的摧残，但欧洲和美洲的经济发展和科技制造却异常迅速，美国的综合国力更是位列世界第一。

 

虽然世界上第一部科幻片是法国电影导演梅里爱的杰作——《月球旅行记》，拍摄于1902年，但世界上第一部科幻电视剧却产出于20世纪50年代的美国。

 

1959年，美国拍摄的《迷离时空》就是一部科幻悬疑电视剧，豆瓣评分高达9.4，以极强的讽刺意味进行对人性的探讨和反思。

 

 

但是这部电视剧由于年代久远，已经被当前的观众遗忘，目前我们所熟知的欧美悬疑剧要从2004年出品的《迷失》说起。航班失事、流落孤岛，因此不同种族、不同年龄、不同职业、不同国别的人们聚集在一起，由于食物短缺而产生冲撞，文明与野蛮的冲突和转化令人细思极恐，这就是剧集的高概念立意。十多年后，这个立意也频繁的出现在了国内的影视剧作品中。

 

 

2011年英国出品的悬疑迷你剧《黑镜》更是惊艳了世界，3个独立的故事、彼此没有联系，却被一个共同的主题牵引着，以极端的黑色幽默，讽刺和探讨了科技对人类的影响。

 

 

欧美的悬疑剧往往与科幻相结合，以奇妙的想象博人眼球，但是由于亚洲观众的审美诉求以及制作相对落后等原因，硬科幻剧常常不适合亚洲的影视市场。但“高概念”始终是能够迅速吸引观众的因素，只不过不同的国家和地区会呈现出不同的特点。

 

韩剧的高概念悬疑剧常常带有“奇幻”色彩，比如《信号》通过“对讲机”让年轻警察与老警察对话，共同揭秘跨越十多年的未结案件。日剧《轮到你了》则以“杀人游戏”演变成真正的杀人事件激起观众的好奇心。台剧《想见你》则融入了爱情和穿越的元素，揭秘高中少女小年夜的死亡真相。

 

 

“高概念”实际上就是“新颖的创意”，正是这些创意才使悬疑剧能够在激烈的市场竞争环境下有立足之地。

 

 

继承海外剧无可厚非

“扬弃”的关键在于本土化

 

艺术始终都是在继承前人的基础上进行发展和创新的，影视剧也不例外，任何影视剧的内容和形式都不可能是横空出世的，总能在前人的作品中找到痕迹。

 

形式相比内容而言是最容易继承的，而且对于前人成功形式的继承也早已成为了传统，例如格里菲斯首创的“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”两种技法，就已经成为了国际上的标准电影教科书。

 

目前我国播出的几部“高概念”悬疑剧在形式上也并非首创，比如《摩天大楼》便是借用了黑泽明的电影《罗生门》的结构，然而《罗生门》这种多点叙事的结构也并非是黑泽明的独特创造，黑泽明也是借用了美国电影导演奥逊·威尔斯的《公民凯恩》。

 

 

《失踪人口》《无主之城》这种结合了软科幻和“世外桃源”的悬疑剧集则是借用了在欧美剧集市场中已经相当成熟的“荒野逃生”模式。固定的地点、反文明的世界，这对于喜好探究人性的欧美影视剧来说是极其便利的一种模式，早在世界上第一部真人秀哥伦比亚公司出品的《幸存者》便是这样的模式。仔细想来，“荒野逃生”模式的灵感难道不是来源于英国小说《鲁宾逊漂流记》吗？

 

 

至于近日正在热播的《在劫难逃》，“时光陷阱”的概念实际上带有了强烈的后现代主义色彩，德国电影《罗拉快跑》、英国和澳大利亚合拍片《恐怖游轮》都是借用了这样的概念，而且这种模式会自带悬疑色彩。

 

 

正是由于艺术具有互通性，所以不同的艺术门类乃至同类艺术之间必然会存在天然的继承关系，这并不能算作是“抄袭”，只能算是一种承袭。可是承袭不代表照搬照抄，不能将前人的作品原封不动地纯粹“拿来”，否则就会沦为“抄袭”。对于这种跨国影视作品的继承，最关键便是“本土化”创新，这自然已经成为了老生常谈的话题了。

 

以上所举例的国内影视作品也的确仅是在形式上有所借鉴，而对于内容仍然紧贴本土化的特点，但从豆瓣评分不难发现，水平参差不齐、观众接受度也存在差异，其根本原因在于内容是否真正贴合本土。

 

《失踪人口》的评价只有5.8，《无主之城》的评价6.4，事实证明，这些加入了软科幻的悬疑剧并没有真正令观众满意。《隐秘的角落》豆瓣评分8.9，没有任何高概念的玩法，甚至原著小说的流量也并不可观，但却因为扎实地透析人性、主打“儿童犯罪”话题，引起了社会上的关注。

 

 

综上，高概念玩法即便能够起到博人眼球的效果，但“高概念”也不是灵丹妙药，能够持续吸引观众，获得良好市场反馈的作品，仍然是内容与形式相辅相成的剧集。

 

 

12部高概念悬疑剧待播

 

 

收视率、播放量与收益直接挂钩，因此影视剧在布局剧集内容的时候往往会不自觉考虑观众的诉求，这也是近些年“高概念”剧集层出不穷的原因之一。

 

本文整理了未播的“高概念”悬疑剧，如下表格：

 

 

由于剧集未播，对于剧集的结构和内容剧sir并没有办法完全掌握具体信息，且“高概念”本身没有明确定义，所以上表为不完全统计。在剧sir看来，所谓的“高概念”就是“创意大于内容”，因此排除了一些纯走温情或社会派推理路线的悬疑剧，整理的剧集都是明显带有软科幻、奇幻或强设定色彩的电视剧。

 

《陌生的恋人》是爱情悬疑剧，由宋茜和欧豪主演，讲述雪崩之后的失忆女小提琴手与未婚夫之间携手拨开迷雾的故事。在爱情基础上加入悬疑是非常圈粉的做法，导演黄天仁也是《想见你》的导演，爱情悬疑剧也是黄天仁的拿手类型。此类题材在市场上频出爆款，除了《想见你》以外，优酷剧《白色月光》以及韩剧《夫妻的世界》都备受好评。

 

 

《致命愿望》是爱奇艺联手五元文化的又一悬疑剧，加入了软科幻和奇幻色彩，讲述有一款帮助人实现愿望的APP，而这个APP就安装在了某个大学生的手机上，年轻人经不住诱惑和魔鬼签约，成为了被欲望控制下多米诺骨牌。单看简短的剧情简介就非常吸引受众，这也让观众们联想到了著名剧作《浮士德》，同样的模式不同的内容，演员阵容也同样让人期待。

 

 

《皮囊之下》讲述一对双胞胎姐妹在演艺圈打拼的爱情悬疑故事，没有科幻、奇幻，而是完全贴近现实，但“姐妹身份之谜”的设定已经构成了“高概念”。

 

 

《回廊亭》改编自东野圭吾的小说，故事内容充斥着“阴谋与爱情”的味道。

 

 

《焕脸》则讲述的是周一围饰演的老潘突然遇到了一位和自己一模一样的人，且顶替着自己的身份生活。

 

 

除此之外，充满奇幻色彩的《司藤》以及根据天下霸唱小说改编的《谜失黄金城》等也都是“创意大于内容”的悬疑剧，目的就是在于从一开始吸引观众的目光。另外，柠萌目前也在筹备一部悬疑题材剧《生吞》，主演已定张雪迎。