从“主旋律”到“新主流大片”，中国电影迈过了几道坎？
日期：2021-06-15 13:05:00 浏览次数：
作为今年电影创作的最热关键词，“主旋律”在第24届上海国际电影节上，被高频提及。
昨日（6月13日）上午，一场以“主旋律电影的市场化探索”为主题的金爵电影论坛，更是从艺术、技术与市场等多个层面，对当下的主旋律电影创作进行了研讨。
参与论坛的五位嘉宾分别是七印象董事长、演员、制片人梁静，《无限深度》导演李骏，中国电影家协会副主席、国家一级导演尹力，北京电影学院教授、《金刚川》《光荣与梦想》编剧赵宁宇，以及《1921》联合导演郑大圣。
他们在论坛上分享了自己进行主旋律电影创作的体会和经验，追溯了主旋律创作的发展与流变，也对在此类影片中“如何处理技术和艺术的关系”“如何塑造真实鲜活的主流人物”等具体问题发表了独到的见解。
2021年是主旋律电影大年。对主旋律电影发展趋势的探讨，也从“主旋律电影类型化”与“类型电影主旋律化”，进阶到了“主旋律即新主流大片”的论定上。
对于这个话题，以总制片人身份参与《金刚川》《革命者》创作的梁静开门见山。她坦言，就她的创作体会来说，主旋律电影其实就是主流电影。很多国家都有类似的题材，而且在商业上非常成功。因此我们国家此类题材的电影创作，还有很多艺术、市场空间可以探索。
导演李骏则结合自己拍摄电影《无限深度》的体会，谈了自己的看法。这部电影是一部独特的庆祝建党百年主题创作。它用灾难片的形式，讲述了老一代铁道兵和新一代铁建工程师齐心合力，拯救身陷险境的孩子们和受灾城市的故事。
在他看来，主旋律电影就是表现主流价值观的一种电影。《无限深度》彰显的是英雄主义，但主要表现的是平民英雄，是在特殊状况下普通人迸发出的无比强大的能量和勇气。这种价值观是世界共通的，也是主流的。
导演尹力也强调，主旋律电影不应当单独限定区分：“一切电影创作，问题不在于什么题材能不能拍，而在于怎么拍。”他认为优秀的主旋律电影之所以能够成功，根本上在于跳出了“主旋律”命题作文思维，回归电影本体，回归市场，回归艺术规律。
导演郑大圣与黄建新导演联合执导的《1921》作为本届上海国际电影节的开幕影片，刚刚与第一批观众见面。电影以聚焦1921年的横切面叙事，结合对一大代表们的年轻化表达，实现了对建党历程的全新银幕诠释。
他回忆拍摄过程中，黄建新导演就曾经明确表达，这部电影与其说主旋律，还莫如说是主流电影。“我们相信越经典题材的生命力，它随着观众的审美趣味、眼光的变化，能够不断翻新。越经典的题材越有潜力和可能做出新的诠释。所以我们把它理解为是‘新主流电影’”。
他将主旋律的创作分成了三个阶段：“第一个阶段，是上世纪90年代刚提出这个概念之后的几年，出现了一些很优秀的代表作品。第二个阶段，伴随2002、2003年开始的电影产业的改革，这使得主旋律影片有了一个很大的升级。第三个阶段，就是当下新主流电影的发展阶段。很多中青年电影人投入其中，取得了非常优秀的成绩。”
在赵宁宇看来，新主流大片要想同时成为艺术和市场的主流，不妨从电视剧的“主题创作”中取取经：“主题创作，从字面破题，就是主动带着问题去创作。建党百年过程中有多少问题可以研究！”赵宁宇认为，主流电影发展得好，不仅能促进中国电影的整体进步，还能够推动电影人的自我完善和升级。
在主旋律电影向新主流大片的迈进过程中，大题材、大场面、大制作成为创作常态，因此“技术”成了主旋律电影市场化绕不开的关键词。同时，主题先行、规定事件也是主旋律电影的公约数，如何在此既定条件下做到“见事件又见人物”，同样值得探讨。
李骏作为一位刚刚完成灾难片创作的导演，对电影技术的革新有切身体会。
“灾难片比较考验技术活，为了在视觉上造成观众的灾难体验，要用到大量电脑特效。《无限深度》有1600多个电脑特效镜头，制作难度非常大。”
在拍摄中，李骏为了提高拍摄效率，很多大的动作和视效场面都会先做虚拟拍摄。这样根据预演的结果就能提前去做视效了。放在十年前，很难想象还能这样进行主旋律电影的拍摄。
尹力导演则强调了电影技术激变背后的“不变”，那就是“人的共情”。
“科技不断进步，我们今天甚至无法想象未来电影的形态是什么样，但是不变的是对普通人情感的关照，对生命意义的探讨，对人类共同价值观表达。只有这样的作品，才能永远让我们自己感动，同时也能感动广大观众。”
对于如何在大时代中塑造人物的问题，论坛的五位嘉宾的观点都统一在“小人物”这个关键词上。
其中，郑大圣以《1921》中的十几位“一大代表”为例，谈道：“回到历史现场，他们就是小人物。只有回到人物本身，我们才会更加感佩，他们能在这么年轻的时候以天下为己人，就是要为四万万人的救亡图存谋出路，这是多么可贵和纯真。”
赵宁宇也表示，除了在历史上有名有姓记载的人物之外，还有那么多普通的战士、学生、工人、农民在历史长河中闪闪发光。“我们历史上没有那么突出，但实际上有巨大挖掘价值的人物，可能正是未来新主流电影创作的突破口。”
