（国家广播电视总局发展研究中心张苗苗根据网络公开信息编辑整理）

近年来，网络剧制作品质不断提升，题材类型日益丰富并持续创新，叙事水平不断提升。在剧集创作题材里，古代题材剧一直具有独特的文化价值和艺术魅力，它是将中国古代体现优秀传统文化的历史和故事通过艺术创作来生动呈现，覆盖受众广泛，也是影响青少年了解中国历史文化的重要艺术形式。像早些年的《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》《大宋提刑官》，近些年的《甄嬛传》《琅琊榜》《知否知否应是绿肥红瘦》等，在呈现古典美学旨趣、故事主线设置、戏剧化呈现、与设定时代接轨等方面构思巧妙、制作精良，反响热烈。

然而，目前根据真实历史改编的古代正剧除《大秦赋》《大军师司马懿》外已寥寥可数，以严肃考究著称的古代历史剧的美学风格和创作逻辑正在逐步变化或淡化，玄幻、仙侠、架空等题材风靡一时。“古偶剧”由此衍生并逐渐占据古代剧很大比重。“古偶剧”严格说并不是剧集的类型，而是业界制作的“有着偶像剧内核的古装剧”。这一类型剧集更像是一种流水线制作模式，多为热门网络原创小说改编，通常选用一两个当红明星主演，通过原著粉丝的支持和宣传获得较大热度。

据《2021中国网络视听发展研究报告》显示，2020年热门网络剧类型中现代剧、古代剧占比相对平均，热度指数排在前20名的剧集中古代剧占据9部，属玄幻、武侠、言情、悬疑推理题材。

另根据2021年前三季度网剧网络播放指数的榜单来看，古代题材剧集主要特征：一是以大IP改编、大制作为看点的剧集热度依然明显，“小而美”偶有亮点；二是以包含爱情、人性、甜宠、现实主义风格的奇幻剧成为热议作品，并引发市场追捧。近两年也有一些热门IP改编的剧集在注重文化底蕴、叙事结构、情节设置、场景搭建、服化道细节等方面尽量做到考究。如《天盛长歌》《斛珠夫人》等，不仅仅讲述爱恨情仇，尝试将格局打开，赋予角色家国情怀，塑造更广阔的人物格局观，以及《御赐小仵作》成为题材多元的亮点。

整体上虽然古代剧在制作和播出数量比重不小，在题材创新方面诸多尝试，在市场上依然受热捧，但创作质量依然存在问题，主要有：

• 不同的外形，雷同的剧情

目前一些制作播出的剧集，作品故事线单一、主题重复，如剧中女主角多数为人设讨喜，围绕甜宠恋爱与权力争斗展开，设计融合了以古法炮制的火锅、冰淇淋、小龙虾、嘻哈等现代元素，显然就是穿着古装的言情玛丽苏剧。总之，不是落魄千金和霸道总裁的相爱相杀，就是励志女孩与贵公子携手同行共闯江湖。剧情俗套雷同，扎堆跟风制作，通过架空历史背景，设计离奇的情节迎合大众娱乐心理，却没有带来共振和思考。

• 古代剧的外衣，现代化的演绎

当下网络古代剧题材大多定位在不断贴近年轻受众需求方面，随着武侠、玄幻、甜宠等题材受到追捧，近期一些上线的古代剧往往成为年轻元素的古装版。在剧情设置上，追求出其不意，喜欢在形式层面走捷径，在花哨热闹上下功夫。离奇荒诞的情节和人物夸张的表达方式，无不与古代时期相违和。在角色塑造上，人物三观、妆容、台词、仪态礼仪等方面全方位流淌出“现代味”，以现代人的思维套路化古代的剧情，与设定时代脱轨，这是对现实主义的曲解，无法兼具历史精神内涵与现实主义精神的链接与传达。

• 过度依赖网络IP改编，创作空洞为骨套路为翼

古代题材依然多产，但剧火评分低的现象也很普遍。大多存在着剧情不合理，逻辑不严密，制作不精良、选角不合适、演技不合格的主要问题。过度依赖网络IP改编，其创作的套路化和题材的空洞化等问题日益凸显，取材少量的历史，借着古装的皮囊，故事的视角与格局极为狭小，不是风花雪月、谈情说爱就是宫斗权谋、勾心斗角。角色设置扁平化、功能化，在推进剧情的同时往往轻视人物的理性思维和成长线，该呈现的宏大场面却乏善可陈、寥寥几笔带过，以及道具穿越、“五毛特效”等弊端层出不穷。不难看出，一味在满足某种娱乐需求而进行题材选择与故事塑造，没有历史文化骨架作支撑的古代剧，只会不断削减作品的吸引力，导致审美疲劳，无法呈现古代剧的精神内涵和文化魅力。

国家广播电视总局局长聂辰席在宁波召开的全国电视剧创作规划会议上讲话时指出，“玄幻、仙侠、架空演绎的古装剧也不能为增加娱乐性、吸引眼球而胡编乱造、放大文化糟粕，甚至违背基本伦理道德，违背基本的历史逻辑、生活逻辑和艺术逻辑。”古代题材作品需要承载中国传统文化的精神内涵，以正确的历史观和价值观为前提进行创作，遏制浮躁之风，在制作上力戒功利主义、粗制滥造，在内容上力戒浮华，塑造经典形象。处理好历史真实和艺术真实的关系，处理好事理逻辑与艺术逻辑的关系，不断增强历史的厚重感和现实主义创作的使命感，以古代优秀文化为骨搭载艺术的羽翼，不断推出优秀的作品。