2019年的暑期档，因为几部电影撤档之事的轰轰烈烈，影视内容的热度有一大部分被分给了几部电视剧，包括《长安十二时辰》、《九州缥缈录》、《陈情令》、《亲爱的热爱的》等多部网播剧、台播剧的火爆让暑期档有所倚重。
然而热剧集中性的爆发并非全部仰仗暂时性的娱乐内容倾斜，更是影视行业在“寒冬论”之后正真意义上的一次自省。
IP率上升
以上提到的四部电视剧无一例外全部来自于小说改编，这种现象曾被大量批判，如今来看确是实打实地一剂良药。
不少声音都曾以“创新动力缺失”和对行业有效驱动下降为由反对过于依赖文本小说改编影视剧，尤其是在IP+鲜肉模式大肆荼毒影视行业时期，这种声音基本上能以斗量，但从今天看来，高质量高效率地改编成名小说，是行业应对“寒冬”的有效手段。
实际上，影视与文本小说的过度捆绑，在早期存在着极大风险。将一个已经发展地较为健全的行业依托在一个新兴产业多少让人心中打鼓，毕竟网文的生命力远没有电视行业发展地久远。而带来的后果也常常在出人意料的地方。
IP+鲜肉就曾是这个模式下出现的一颗产业“肿瘤”，不得不承认，在很长一段时间内，这一模式直接导致了产业内容的下降和行业生态环境的恶化。但观众不是傻子，被套着种种外衣的内容垃圾欺骗过足够多次之后，内容必然会回归重心。
在此情况下，知名IP将起到更多的正推力。
《长安十二时辰》由于其小说题材的优势性，本就是极度适合通过影视画面表达的文本，曹盾的高度还原基本上就是稳扎稳打地拿到了小说应该有的高度；《陈情令》的火爆在去年《镇魂》的成功下，显得有理有据，其原著小说在经过多个领域的打磨之后，更具备成剧的优势；《九州缥缈录》则借助其宏大的世界观具有相当的可看性，至于《亲爱的热爱的》则是成为暑期档必备题材的头部，合情合理。
在“寒冬期”，每个内容的诞生都经过了多方风险衡量，而IP改编剧能在这种时候大量涌现，甚至能在一个不需要过多宣传的情况下拿出一个好成绩，实际上已经表现出来相当的竞争力。
虽然这种变化将一部分影视行业的压力转嫁到网文、小说领域，但这同样在有效驱动着更多内容领域对于内容进行良性的发展。
很明显，如果内容需要在屏幕上呈现，那么来自小说IP的内容至少要经受两次受众的考验，如此一来，影视行业的风险在降低，内容爆款的几率也在增高。
头部阵容扩大
墙角一枝梅，不如百花其绽放。
如果你有印象，应当记得2018年夏天是属于《镇魂》、《香蜜沉沉烬如霜》和《延禧攻略》的。相比起来，2019年的暑假虽然让人忧心忡忡，但最终呈现的，却是比2018年更加繁荣的景象。
四剧同播基本上让多个内容领域都有了头部：历史燃剧有《长安十二时辰》，宏大历史剧有《九州缥缈录》，小群体类型剧有《陈情令》，都市爱情剧有《亲爱的热爱的》。基本上没有与去年相重叠的部分，这实际上代表了内容的良性发展。
在很长一段时间里，爆款电视剧被一部分优势题材绑定，仙侠爱情、深宫宅斗、悬疑探案等，最终导向了内容发展的功利性。因为好赚钱，大家就一窝蜂去深挖一个领域，不管是不是味同嚼蜡，最终的结局不是你抄我我抄你，就是质量堪忧，赚完就走。
而《长安十二时辰》、《九州缥缈录》等内容则表现出与往年暑期档内容较大的区别，不单单是题材上的变化，更是整个内容的迭代升级。最明显的变化就是，网友们用美剧的标准评价《长安十二时辰》，又用《长安十二时辰》的标准要求《九州缥缈录》。
在头部之外，我们可以看到往年的富矿题材如今已经遇到了一些瓶颈。仙侠爱情剧《宸汐传》即便汇聚倪妮、张震等高质感演员，依然还未拿到一个足够响亮的成绩；曾经的“收视保证”杨幂、霍建华也没有成功带起来《筑梦情缘》；白宇在风头最劲的时候，播出了民国悬疑探案剧《绅探》因为抄袭被无数网友喊打喊杀。
这个夏天，显然没有哪个题材是“安全”的，影视“保命符”已经过期，常胜题材遭遇滑铁卢之后，扩大影视内容宽度的阻力就小了很多。而这表现出来的收益也是瞩目的。
在广电以“不解风雅”之姿限制了几个大热题材之后，电影行业仿佛一夜之间被束住手脚，投资方四处逃窜，业内大谈特谈“影视寒冬”，但实际上看剧的人并没有走掉，他们仍有极大的内容需求，此时题材多元化，头部内容变宽就是救命良药。
我们不否认国产剧还存在较大的发展空间，《长安十二时辰》等剧还存在“昙花一现”的可能性，但题材内容多样性的发生，一定会在某种程度上影响接下来的内容创作。而暑期档这个最具容纳性的档期，能出现过去所没有的新内容，并且具有极高的完整性，实际上是一件颇鼓舞人心的事。
演员新生代
如果行业不逼自己一把，你怎么知道“小鲜肉”的价值有多高？
一年前，大概没有什么人会对“小鲜肉”当演员摆什么好脸色，一年之内火起来的演员都是朱一龙、倪大红、聂远、秦岚等“圈内回锅肉”。但一年后，易烊千玺、刘昊然、肖战、王一博等“小鲜肉”演员已经在很大程度上获得了受众的认可。
“小鲜肉”拍好戏可能对很多人来说并不是什么值得庆祝的事，但对行业来说，它意味着行业标准的重构。
演员同剧本一样，共同承担着影视剧的生命来源。如果说2018年老演员的集体回春，是行业乃至受众对演员行业现状的反抗和声援，那么2019年“小鲜肉”演员集体回归舞台，才意味着真正的发展和希望。
虽说总有后来者居上，但近两年演员领域出现较为严重的断层恐慌，《演员的诞生》、《声临其境》等综艺虽在竭力地挖掘着更多有潜力的演员，但也从另一个侧面揭露了年轻优质演员在大量缺失的问题。
由于演员职业的特殊性，使其在很长一段时间处于不良循环模式中，诞生了一部分声势很大、多栖发展却使劲儿嚯嚯了行业生态的“小鲜肉们”，一度闹到以广电发布“限薪令”收场。你可以在他们身上看到同一个特点——积极出镜，从不成长，正是因为这个群体的存在，才让年轻演员变得污名化。
在此风气下，易烊千玺、刘昊然等小鲜肉的突出表现更像一个潮流的前兆，头部鲜肉艺人转向优质内容，并通过提高自己的职业价值获得受众认可，会更好的影响市场风向和年轻演员的发展路径。至少，玩票式演戏已经不具备竞争力，在当下，这种情况诞生即灭亡。
2019年的暑期，可能还远不是影视剧发生转变的完全体，目前我们能看到的，还是一年前甚至两年前的遗留项目，这些来自过去的力量影响的是未来，尤其是在“寒冬期”，这种微小的变化改变的也许不是一点信心，而是发展方向。大概能挺过这个“寒冬期”的人们，最终都会迎来春暖花开。
