从2017年起，随着一个个重大历史节点的靠近，专门排播重点剧目的“献礼季”愈发密集，“献礼剧”也逐渐增多。
2019年自然也不例外，86部向新中国成立70周年献礼剧目名单公布后，“百日展播”如约而至。
在省级卫视的排播中，既有《陆战之王》《空降利刃》这样的当代军旅剧，也有《老酒馆》《光荣时代》这样的抗日、反特剧，以及《山月不知心底事》《遇见幸福》《在远方》这样的都市生活剧。
精神弘旨要感染人不要灌给人，价值传递要心口合一不宜耳提面命。
从这个角度看，无论是去年年底的《那座城，这家人》《正阳门下小女人》，还是现在正在播出的《遇见幸福》《山月不知心底事》，这些当代背景下的“烟火气”故事，在未来几年密集的献礼季之中，或许能够发挥出独特作用。
命题作文贵在视角新
如果说“主旋律剧”还属于“话题作文”的话，那么“献礼剧”就是实打实的“命题作文”。
无论是五年一度的大会、建党、建军、建国还是改革开放、小康社会建设、抗日战争胜利等重大节点的年庆，都对相关主题的“献礼剧”有需求。
因此，在题材、风格，甚至是整体结构上，同一批献礼剧中出现相似的作品几乎无法避免的。
就拿热闹的2017年来说，既有十九大，还是建军90周年，以及庆祝香港回归20周年，因此，当年的“献礼剧”也分成了主题相当明确的三批。
在被选为向“十九大”献礼的剧集中，出现了《生逢灿烂的日子》《一树桃花开》等聚焦于某一代人，或者某一个地域，意在“以小见大”的一批都市情感类作品。
关于当代部队改革或是年轻军官成长的故事，则在庆祝建军90周年的26部“献礼剧”中，占了10部以上。
到了2018年，纪念改革开放40周年的“献礼剧”中，剧集跨度与改革开放同步几乎成了“标配”。而像《我们的四十年》的北京胡同，《外滩钟声》的上海弄堂，这些既带有文化元素，又充满了生活气息的特定地点，在此次“献礼”中成为了主要的舞台。
在此之中，《你和我的倾城时光》以及《创业时代》则有些不同。与通过时间的变迁来展现改革开放成就的固有思路不同，这两部以当代都市职场为背景的作品，一部讲服装设计师，一部讲网络创业者。可说是对当今年轻行业的描写以及未来的美好期待。
年轻化，生活化，当代化，对于容易从宏大叙事中找“答题思路”的“献礼剧”来说，近年在叙事视角和叙事手法上，都有了明显的变化。
2009年，庆祝新中国成立60周年的献礼剧近百部。其中，35%是抗战题材，25%是建国题材，20%是谍战题材。而在剩下的20%中，大部分是农村题材剧。以当代都市为背景的作品，只有《贤妻良母》和《我的青春谁做主》等少数几部。
而在2019年的86部中，当代题材则占了四分之一以上。
献礼剧有意识形态表达的诉求。传统的创作思路常选择“往后看”，与当代生活拉开距离。如此，叙事空间更加丰富，“以史为鉴”的主旋律输出也更顺畅。
然而近年来，当代背景下的“献礼剧”逐渐增加，军旅题材尤其明显。其中展现的中国军人的形象，也从战争时期的“小米加步枪”转变为了当下的“高精尖”专业化部队，赞颂的也不仅仅是军人的艰苦奋斗精神，还有新时期中国军事在硬件上的强大。
从“向后看”到“看当下”，甚至“向前看”，“献礼剧”叙事视角的转变，一方面是创作上的主动创新，另一方面也是社会发展阶段的客观要求。
在政治要求、经济发展、科技水平，以及观众素养“更新换代”的当下，宏大叙事作品中的家国天下，烈士悲歌，在多年的反复重唱之后，难免会让人有疲乏之感。从更符合观众认知和体验的日常生活入手，同样的道理，或许能说得更明白。
以“人”写“国”，更需提炼价值
从个体的命运，折射国家和时代的历史潮流，这样的创作方法并不是近年才有的“时尚”。
2002年，在一众“十六大”献礼剧中，便出现了一部表现下岗工人困苦、拼搏和进取精神的22集电视剧《大哥》。
在当时的媒体报道里，有一段这样的评价：“以反映百姓生活的电视剧献礼党代会，历年来还是第一回。有关方面认为，以百姓生活献礼十六大，是最好的礼物。为此，将其确定为10部重点献礼剧中的第一部，也是献礼剧中唯一的一部写老百姓生活的电视剧。”
到今年，这份“最好的礼物”的继承者们，也有了各种各样的巧思。
都市情感剧《山月不知心底事》乍一看是两个年轻人的恋爱故事。在故事设定上，男女主之间存在着明显的经济差距。男主颇有些爱情至上，而女主则长期寄人篱下，在走出社会之后，便更努力地想要达到经济独立。
与情感剧的普遍套路不太一样，两个年轻人的矛盾更像是理想主义者和现实主义者之间的矛盾。不同的价值观通过“恋人”这一特殊的关系设定，产生了更大的戏剧性。
《遇见幸福》则是中生代人群重新出发的故事。在上有老，下有小的生存状态中，中生代人群承担着极大的精神和物质压力。剧情一开始，剧本便以几个突发事件把几位主角逼到生活的边缘。
“幸福”这一概念通常是经历艰苦奋斗后，所收获的喜悦。而《遇见幸福》的初始设定，恰恰是一群已经奋斗了半辈子的人，却失去了对“幸福”的体感。这一段“重新寻找”的过程，或许可以视作创作者对当代中生代困境所提供的一种解决办法。
在待播剧片单中，还有一部关注失婚男性的《如果岁月可回头》，三个素不相识的男人，因婚姻失败，不约而同地来到一个陌生的城市进行治愈之旅。在“男儿有泪不轻弹”的文化认识里，这部剧是否能表现出男性的脆弱，打破性别刻板印象，也值得观察。
《热爱》是宋方金编剧、王小列执导的都市生活剧。它最早叫《家是一座城》，开机时改名叫《新围城》，如今是对生活直抒胸臆的《热爱》。这是一部传承了中国语言喜剧传统的剧，是一部提炼了当代生活百态的在场的剧。能让人不断地解颐一笑，能让人若有所思，能让人击节叫绝，能让人掩卷沉思。
《热爱》
《幸福院》则有些像中国版的《读书俱乐部》。从老人视角阐释养老问题，不愿意成为儿子负担的老父亲与老同事一起组成了养老院的考察团。剧情简介中，“老有所为”以及“老年人谈恋爱”的关键词，都不失为对当今老龄化社会的观照，这一剧目也令人期待。
百姓生活，看似都是鸡毛蒜皮，但其中所涉及的，是一个国家最基本的民生问题。
从物质层面的衣食住行、职场交通，到精神层面的制度完善、性别平等、公民意识等等，只要这部当代题材剧作不悬浮于现实之上，这一切都会在人物和剧情中得到体现。
但对于这些真实存在的社会问题能否准确呈现，温情观照，甚至尝试给出回答，这便取决于创作者自身的能力。
在过往的作品中，我们也看过不少“瞒和骗”：或是在现实主义的“幌子”下，将严肃的社会问题作为狗血爱情的背景；或是选择绕开真正的生活，以想象构建一个天下太平的空间；甚至是以“人性复杂”去掩盖制度的不完善，文化上存在的偏见，或是社会道德问题。
因此，想要立足于当下，写出真正按照大时代的历史脉络所升起的“人间烟火”，创作者必须有提炼的能力，有表达的勇气。
观赏电视剧是一个感性的过程，而创作者的理性，甚至是精密的“计算”则是能决定观众会有多感动的手法之一。不管是表现人物，还是试图传达剧作的理念，乃至“主旋律”的意识形态传播，创作者都需要提炼出洗练的主题，找到日常的语感，让观众产生共情。
在中国逐渐成为世界焦点的今天，国际社会对当代中国的兴趣和好奇也集聚到了高点。
伴随着电视剧走出国门的行业步伐，只要能拍出国运民情，以“人”写“国”，展现中国当代文化的“献礼剧”，也未必只能让国人“自娱自乐”。
【文/一树】
