来源：传媒内参-传媒大眼

文/苏湛

 

今年的夏天已经结束，但是剧集市场并没有像去年一样迎来《陈情令》《亲爱的 热爱的》等夏日限定。虽然没有爆点，但是女性题材已经预热，《二十不惑》和《三十而已》等剧，对身处不同阶段女性个体及群像的刻画都引发不少关注。

 

暑期档进入尾声，多部“双女主”剧已蓄势待发准备进入战场。相较于大众一直在讨论的流行的“双男主”人设，鲜少有人提及的“双女主”人设能成为新的爆破点吗？

  

暑期档没有真正爆点，

但女性题材已经预热

 

今年的暑期档还是有热度的，都市剧、IP粉丝剧、古装偶像剧都没有缺席。但相较于往年暑期档，确实也没有达到观众和市场的预期。

 

首先，期待颇大的粉丝剧表现中规中矩。 《重启之极海听雷》豆瓣开播分8.5，目前下降至7.9；《穿越火线》开画分7.9，目前下降至7.7。在目前暑期档上新的28部国产剧中，两部剧的豆瓣评分分列第一、第二。虽然分数有所下滑，但两部剧的口碑还是不错的。总的来看，有亮点又中规中矩的《重启之极海听雷》《穿越火线》一定程度上改变了观众对流量+IP的刻板印象。

 

其次，古装偶像剧大IP缺席，播出作品少有记忆点。因为受到疫情影响，部分大IP失约暑期档，《锦绣南歌》《天舞纪》《漂亮书生》虽然演员阵容也不错，但均未达到理想中的热度。观众口碑上，只有《暮白首》豆瓣评分达到了7.0。

 

但是可以肯定的是，女性都市题材剧引起女性剧话题热度。从《二十不惑》和《三十而已》等剧看来，平台方和观众都显示出了对这类题材不同程度的偏重。

 

 

尽管目前为止 “双女主”剧都是待播，但这块早已被瞄准的蛋糕已经蓄势待发。同时，从出演这类剧集的女演员阵容来看，也存在一些火热的CP。可以说，双女主剧的市场已经达到了预热状态。

 

没有男男“限定”

双女主cp依然好磕

 

“姐姐”这个词在今年的暑期档增温，女性题材从群像到大女主再到群像，从来没有错过任何一类题材的东风。“鲜有人”提及的“双女主”，CP感能否嗑起来如 “双男主”般爽脆，众多CP粉还是跃跃欲试的。

 

若论观众对“双女主”剧具体作品的期待值，改编自亦舒同名小说的《流金岁月》当属前列。目前已经官宣了包括陈道明、董子健、杨玏等人在内的阵容，并且于7月底结束拍摄。《流金岁月》讲述上海背景下，文静的富家女蒋南孙和活泼的平民女朱锁锁一路相互扶持，成为莫逆之交的故事。原著来自亦舒的同名小说，1988年张曼玉和钟楚红演过电影版。最新剧版由《我的前半生》原班团队创作，依旧是新丽出品，秦雯编剧、沈严执导，这次演员更换成了更年轻的阵容倪妮、刘诗诗主演。而实际来讲，刘诗诗和倪妮两位女演员的加盟，是观众最初对这部剧抱以好奇的基础，甚至已经有了“为妮写诗”的CP名铺垫。

 

 

实际上，比起友谊型双女主，最“物以稀为贵”的要数暧昧型双女主，虽然这种同性之间的革命友谊在“双男主”剧中得到了超乎想象的反馈，但国内在“双女主”这类题材上还没有先例。由于正操盘、欢娱影视的新剧《双镜》可以说最先抢占了暧昧型双女主剧的先机。于正在微博中提到该剧双姝合璧的爽剧定位，并晒出了两个女主的各自属性和台词及时引发热搜。

 

 

另外一部“双女主”剧《了不起的女孩》也将视角瞄准了生活在上海。《了不起的女孩》讲述了两个从小一起长大但性格迥异的女孩陆可与沈思怡，面对职场与情感上的成长羁绊。

 

除此之外，《正青春》和《传家》也较为典型，它们的阵容分别是殷桃&吴谨言和秦岚&吴谨言。目前来看，这些女演员都急需新的代表作来持续热度，想必播出期间应该是撒糖不断。

 

“ 双女主 ”要摆脱前车之鉴

迭代升级应该注意什么？

 

近年来，当我们提到成功的“双女主”题材，第一个想到的应该是帮助周冬雨和马思纯共同斩获金马影后的电影版《七月与安生》。《七月与安生》的成功给出了一份关于“双女主”题材的命题，也留给了后来者更多疑问。是否“双女主”之间除了“抢男人”“撕”就没有其他牵绊了？

 

近期的《二十不惑》《三十而已》这两部作品不约而同地都把尖锐的批判锋芒指向了生活态度不严肃、脚踩两只船的渣男。虽然话题很尖锐、很容易上热搜，但婚恋和职场中更多的深刻复杂问题,如职业伦理、婚恋中经济对爱情的压力与破坏,却没有笔墨加以展开了。剧作的精神内涵在热闹中弱化了、稀释了，影响了从思想层面对女性生存状态与生命体验的深度表达。

 

不管近些年的女性题材经历了怎样的嬗变，创作者们如何花样百出地吸引女性观众，那些围绕女性生存环境、探讨女性角色边界的话题依旧在占领这个时代舆论的中心位，是不争的事实，哪怕是点到为止的触碰都会带来此起彼伏的争论。

 

那么，女性题材剧迭代升级应该注意什么？

 

一是，女性题材剧更应靠近当下年轻人的生活，破除传统上对女性下的定义。两个女性之间的极致感情表达，也能让大部分女性观众从剧中寻找到共鸣。

 

二是，减少一些对社会热点功利性的迎合姿态，摆脱“琐碎叙事格局”，给“双女主”的牵绊设定努力做出新尝试。

 

三是，女性作品不能忽视的一个问题，女性的爱情观该怎么表达？作品留白是可以的，但在留白当中，也应给观众不但有治愈、有解压，还要给出一些即使不清晰，也有大致方向性的提示和引领。

 

如果说，“双男主”的兴起，是读者与作者渴望摒弃掉功能性或服务性女主的角色、以求更大程度上突出故事性和人物真情实感的产物，而“双女主”对女性的聚焦，则彻底把女性的心理和情感需求提至聚光灯下。以不同题材承载、不同叙事风格深挖的女性内心世界的“双女主“剧，需要成长空间，也值得期待。

 

注：部分数据来源于网络