2020年影视剧市场积压，一是对版电视平台播出的古装题材剧作仍然存在较多积压，二是年初较热的扶贫题材剧当下面临上线难。总体来看，面临几大“慢循环”甚至是“死循环”：电视古装剧视频平台门槛进不去也不愿进、扶贫剧电视平台必须播但不情愿播、“任务剧”能播但不赚钱...
来源：传媒内参
文/云希岳
2020年的影视剧市场，扶贫题材、女性题材、悬疑题材、甜宠题材等形成了热度“接龙”，暑期档之后还剩下四个月时间，不少剧作方紧张了起来，冲刺播出市场的机会可能越来越少，再不上就要等明年了。今年积压最明显的有两大方面，一是对版电视平台播出的古装题材剧作仍然存在较多积压，二是年初较热的扶贫题材剧当下面临上线难。
总体来看，影视内容生产与播出面临几大 “慢循环”甚至是“死循环”：电视古装剧视频平台门槛进不去也不愿进、扶贫剧电视平台必须播但不情愿播、“任务剧”能播但不赚钱…如何调整影视剧生产与播出的内循环？
电视古装剧转纯网上线
少有步《如懿传》后尘
古装电视剧的积压已经不是一年两年了，不少项目知名度很高但是迟迟上不了线，原因十分复杂。高成本时代的项目不想贱卖、古装剧审查趋严、电视平台有重大题材播出任务、视频平台优先选择自制项目等都是原因，总体而言，古装题材现在的播出门槛很高。
古装积压作品的出口何在？《如懿传》先网后台或许可以作为一个参考。在播出端，相比较而言，电视平台的播放空间与周期，要远远小于海量的视频平台，当前国内影视市场大量的剧作是通过网播实现了项目完结。但是，积压的古装大剧为何不选择转网？
“赔死！”某知名古装大剧的编剧告诉传媒内参。《如懿传》当年的版权收益仍然相对可观，可以说这部剧在当时的期待值与卡司班底都是首屈一指的，平台对头部剧作仍然是用“抢”的，虽然它是对版电视播出来生产的。但是这两年，古装大剧想拿高价有点难，导致一些项目出品方仍然选择“等”，次一些的项目可能无人问津。
扶贫剧形成创作高峰
播出与生产却难成正比
今年初热度很高的扶贫剧，似乎遭遇了“大起大落”。上半年形成了一波播出潮流，但是下半年越来越冷。一些扶贫项目的制片人告诉传媒内参，扶贫剧优先冲击央1、央8，其次才是卫视。目前来看，卫视只播出了几部，进央视平台要排大队，面临更加严苛的挑选。
为什么非要冲击央1、央8？这与大量扶贫作品具备本省的官方扶持背景不无关系。在总局提倡扶贫剧等重大题材项目的号召下，很多省的宣传部门、广电局都扶持了广电集团或者民营影视公司生产这类项目，冲击央视平台是给地方“长脸”的事情，是政绩，哪怕价格可能不高。
但是，多个省都在做这类项目还不只一部作品，那么扶贫剧的去库存必然要经历一个相对较长的周期。客观来说，重大题材创作的初衷是好的，但是下放到各省就可能变成了一种拼功绩，不少影视公司又把这类作品看成播出无碍的保送项目，但是现实的情况就是一时半会儿消化不完。
未来，或许同题创作还是需要整盘棋的思路来推动创作，推出限量精品，而非蜂拥而上。对于民营影视来说，不少公司已经对重大题材创作背后的播出风险提高了警惕，能拿大笔扶持资金节省成本是好的，但是非宣传部或者非当地卫视平台捆绑的项目不做，保证播出才是王道。
症结显现背后
亟需去产能、调供需
2020积压最明显的两大板块折射出的不仅仅是产能过剩、供需失衡，还有影视行业一种越来越紧绷的创作神经。那就是，去拿平台定制项目、去找关系播、非宣传部认定的项目剧不做。那么，千千万万的影视公司谁能拿到定制项目、谁能搞定宣传部？恐怕公司实力是一方面，更多的还需要公关手段，尤其是要搞定大佬。
而此前，安徽电视剧购剧腐败的案件被爆出、某卫视总编室主任被抓，与影视圈子争“播出”、保“播出”有着根本的联系。而在积压剧的去库存方面，不少影视公司也在媒体对影视“寒冬”一再渲染的档口，打了不少苦情牌，目的是少降价保播出，让平台救人救到底，把积压剧尽量打包拿走。
这些策略缓解一时之困却难解影视产业的长远问题。诸多的影视公司作为产业链的一环，确实也遭受了来自政策、环境的风险，承担了巨大的成本压力。而这也恰恰说明，影视剧生产已经实现了较大程度的市场化，自由竞争产生了一定的无序性。
但是当前，确实需要一只手来去产能、调供需，减少诸多项目陷入“死循环”带来的投入浪费，帮助盘活一些作品，适度评估剧作水准，释放一定的播出空间。这种操作对于重大题材剧的播出可能会实现，但是凉在影视公司手上的项目恐怕还是需要自己公关或者等待时来运转了。
